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  在2000年至2006年阶段,两国电影人还没有合拍 片的概念,合作方式基本是请一个国外的演员在片中打 酱油;题材也是以古装功夫和催泪爱情为主。在票房方 面,这6年合作的电影都没有达到共赢,像《白兰》、《 武士》这样韩国导演编剧把控的电影,韩国本土票房口 碑俱佳,但在内地反响平平,甚至都没有上映过。同样 《神话》,《七剑》等国产片本土票房也算不错,但在 韩国都没有达到最基础的观众值——百万观影人次。



  第二阶段:韩国特效受追捧,韩国 导演纷纷来内地掘金

  2008年的两部电影对当时的中韩合拍片颇有借鉴 意义。一是冯小刚的《集结号》,电影请了韩国《太极 旗飘扬》的特效团队,加深了两国电影行业的技术合作 ,之后的《大明猩》更是采用了韩国的CG技术,意图打 破好莱坞的技术垄断。

  另一部电影《女人不坏》,是当时韩国的爱情喜 剧之王郭在容编剧,尽管电影最终也是两国观众不讨好 ,但从这以后,不少韩国编剧和导演来到内地淘金。这 其中有成功也有失败,但都没有拍出能够同时受中韩观 众认可的影片。像许秦豪的《好雨时节》让高圆圆打开 韩国知名度,但内地票房不足15万;白百何的《分手合 约》内地票房1.9亿,但在韩国被指剧情老套,票房惨败 。哪怕是在《雪国列车》之前中韩合拍片内地票房记录 保持者《晚秋》,其实在韩国本土成绩并不好,观影人 次不到50万。

  也有韩国电影人开始有目的地针对内地市场拍电 影。韩国恐怖片专业户安兵基在内地连续三年拍了《笔 仙》三部曲;韩国的CJ娱乐投资了《非常完美》和《分 手合约》,在电影制作层面添加了韩式风格。


  第三阶段:中韩电影合作进入蜜月